The album “Aufgelebt” is all about revival, rebirth and recreation, the promise of new beginnings. Beethoven worked on his Piano Concerto No. 4 and the Op. 61a (piano version of a violin concerto) in the same period of his life. Both concertos were neglected and would have been forgotten had it not been for the attention of Felix Mendelssohn, who revived the Fourth Piano Concerto in 1836 and conducted the violin concerto, in 1844. Since then, these two concertos have been considered to be masterpieces of classical music literature. The Violin Concerto had yet another chance of rebirth long before young Joachim’s success. After attending the premier of the piece, Muzio Clementi asked Beethoven to transcribe the work for piano and orchestra. His wish was promptly fulfilled by the composer, who at the same time enriched the Concerto with authentic cadenzas, of which the first - in the First Movement - is very special as the piano is accompanied by timpani!

Het nieuwe album van toppianiste Nino Gvetadze ‘Aufgelebt’, staat in het teken van wederopbloei, de belofte van een nieuw begin. Zij speelt twee bekende werken van Beethoven, zijn pianoconcerten no. 4 opus 58 en opus 61a. De laatste is de pianoversie van zijn beroemde vioolconcert opus 61. Samen met Phion, Orkest van Gelderland & Overijssel, onder leiding van dirigent Benjamin Levy, brengt Gvetadze de luisteraar met Beethovens magische muziek, licht, vreugde en de zo broodnodige hoop.

Beethoven schreef de twee concerten, die beschouwd worden als meesterwerken van de klassieke muziekliteratuur, in dezelfde periode aan het begin van de 19e eeuw. Na hun première raakten de beide werken in de vergetelheid. Het was Felix Mendelssohn die ze herontdekte. In 1836 blies hij het Vierde Pianoconcert nieuw leven in. En het vioolconcert kwam in 1844, zeventien jaar na Beethovens dood, weer in de aandacht te staan, toen de 12-jarige violist Joseph Joachim het stuk speelde onder leiding van Mendelssohn. Sindsdien is het één van de bekendste en meest gespeelde vioolconcerten. Daarvoor werd het stuk weinig uitgevoerd.

Lang voor Joachims succesvolle concert, beleefde het vioolconcert al een opleving in de vorm van een pianoconcert. Na het bijwonen van de première van het vioolconcert in 1806, vroeg de Italiaanse pianovirtuoos Muzio Clementi, Beethoven om de compositie voor viool te bewerken voor piano en orkest. Beethoven gaf gehoor aan dat verzoek en verrijkte het concert met authentieke cadensen, waarvan de eerste - in het eerste deel - bijzonder en opmerkelijk is vanwege de begeleiding door pauken.

Bij het nadenken over album en repertoire, dacht Nino Gvetadze ook zorgvuldig na over welk instrument perfect zou passen bij het geluid en de interpretatie die zij in gedachten had. Die puzzel werd opgelost toen ze de Maene Concert Grand ontdekte, gebouwd in 2017. In dit bijzondere instrument zijn kennis en materialen van de moderne pianobouw gecombineerd met die van oudere, historische instrumenten. Het meest opvallende aspect is wel, dat in tegenstelling tot de moderne vleugel, waarin de bassnaren gekruist zijn aangebracht ten opzichte van die van het middenregister, in dit instrument alle snaren parallel naast elkaar liggen. De soliditeit van de moderne vleugel in combinatie met het transparante klankideaal van oude instrumenten zorgt voor een bijzonder effect en het geluid dat de piano bezat ten tijde van Beethoven.

In dit bijzondere instrument zijn kennis en materialen van de moderne pianobouw gecombineerd met die van oudere historische instrumenten. De soliditeit van de moderne vleugel in combinatie met het transparante klankideaal van oude instrumenten zorgt voor een bijzonder effect en het geluid dat de piano bezat ten tijde van Beethoven.

Nino Gvetadze ontving verschillende prestigieuze prijzen voor haar spel en haar eerdere solo-albums ‘Ghosts’ (24 Préludes van Chopin), ‘Visions’ (werken van Cyril Scott) en ‘Einsam’ (Schumann) werden door critici wereldwijd geprezen.

Bei dem Album "Aufgelebt" geht es um Wiederbelebung, Wiedergeburt und Neuschöpfung, um das Versprechen eines Neuanfangs. Beethoven arbeitete an seinem Klavierkonzert Nr. 4 und dem Op. 61a (Klavierversion eines Violinkonzerts) in der gleichen Periode seines Lebens. Beide Konzerte wurden vernachlässigt und wären in Vergessenheit geraten, wenn nicht Felix Mendelssohn auf sie aufmerksam geworden wäre, der das vierte Klavierkonzert 1836 wiederbelebte und das Violinkonzert 1844 dirigierte. Seitdem gelten diese beiden Konzerte als Meisterwerke der klassischen Musikliteratur. Das Violinkonzert hatte schon lange vor dem Erfolg des jungen Joachim eine weitere Chance zur Wiedergeburt. Nachdem er der Uraufführung des Werks beigewohnt hatte, bat Muzio Clementi Beethoven um eine Transkription des Werks für Klavier und Orchester. Seinem Wunsch kam der Komponist prompt nach und bereicherte das Konzert gleichzeitig mit authentischen Kadenzen, von denen die erste - im ersten Satz - etwas ganz Besonderes ist, denn das Klavier wird von Pauken begleitet!