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Complete Bach Cantatas Vol. 13

Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Complete Bach Cantatas Vol. 13

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917221329
Catnr: CC 72213
Release date: 01 April 2003
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CD (3 items)
✓ in stock
€ 14.95
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917221329
Catalogue number
CC 72213
Release date
01 April 2003
Album
Artist(s)
Composer(s)
EN
NL
DE
FR

About the album

The present set is the debut of Ton Koopman on the Challenge Classics label and the re-start of the series of complete cantatas by Johann Sebastian Bach. Volume 13 in this CD presentation contains the third series of chorale cantatas from the second annual cycle Bach composed for Leipzig. Music criticism in the modern sense did not exist in the eighteenth century, so we do not really know anything about how the public responded to Bach's music. One of the few comments we have is in a newspaper report of Bach's first appearance in the capacity of Cantor of St Thomas's, presenting a cantata on 30 May 1723,but we learn only that it was received with approbation, even applause. There are no negative comments of any date,so we can assume that the reception of Bach's cantatas as a whole was good.While it is unlikely that anyone, even his own composition pupils, had any deeper understanding of Bach's art as represented in the cantata, and especially in the chorale cantata, yet the chorale cantatas seem to have been especially popular and not just with their composer. After his death, for instance, Anna Magdalena Bach sold the performance materials for them to St Thomas's School - clearly, they were prized. The fact that the chorale cantatas were based on wellknown hymn tunes very probably contributed to their popularity. They embody in a special form the 'intricate' style that Bach himself ascribed to his sacred cantatas: the unfolding of highly diverse formal structures, not confined to the often positively monumental opening choral movements. The range is enormous, from the backward-looking conservatism found in BWV 38 to the modern musical language of BWV 1. The arias,too,exploit a wide variety of formal options: solo, duet, trio, with obbligation all kinds of instruments, and with or without reference to the chorale melodies on which the cantatas are based. The recitatives show a similar willingness to experiment in regard to the inclusion of cantus firmus elements, going so far as to use a complete hymn tune as a continuo part in BWV 38.
De tweede Leipzig jaarcyclus van Bach Cantates
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25 toen Bach in Leipzig woonde.

Bachs enorme cantateproductie delen de musicologen op in vijf cantatejaargangen. Een cantate-jaargang of cantate-jaarcyclus bestaat uit een groep van bij elkaar horende cantates geschreven voor de kerkdiensten van één kerkelijk jaar. Het merendeel van cantates werd door Bach geschreven als muzikale omlijsting van de zondagse kerkdienst. De cantates sloten inhoudelijk aan bij de lezingen en de preek van die zondag of kerkelijke feestdag. Het was dus functionele gebruiksmuziek, maar van een hoog muzikaal niveau. De meeste van Bachs cantates beginnen met een uitgebreid openingskoor. Deze opening werd gevolgd door enkele aria's en recitatieven (vertellende stukken, zonder tekstherhalingen). De volledige set van Ton Koopman bevat alle 202 cantates onderverdeeld in 22 volumes.

Dit 13e volume bevat het derde deel van de tweede cantate-cyclus die Bach in Leipzig componeerde. Ondanks dat muziekrecensies in deze tijd nog niet bestonden, zijn er aanwijzingen uit een krantenartikel uit 1723 dat de eerste uitvoering van deze cantates bijzonder goed ontvangen werd en zelfs met een applaus in de kerk beloond werd. Deze cantates bleven populair, zelfs na Bach’s dood. Het feit dat een groot deel van de koorstukken is gebaseerd op eeuwenoude hymnen heeft hier waarschijnlijk aan bijgedragen. Op muzikaal vlak variëren de cantates enorm, van typische barok melodieën tot meer experimentele zettingen.
Die vorliegende CD-Produktion (Box 13) bietet die dritte Folge der Choralkantaten von Bachs 2. Leipziger Jahrgang. Eine chronologische Übersicht über die Eingliederung dieser neun Kantaten in den Jahrgang 1724-25 findet sich im Anschluß an die Besprechung der einzelnen Werke.

Im 18. Jahrhundert gab es noch keine Musikkritik im modernen Sinne. So sind wir über die Aufnahme der Bachschen Musik durch das Publikum nicht eigentlich informiert. Zu den wenigen allgemeinen Zeugnissen hier gehört eine Zeitungsnotiz über die Kantaten-Aufführung des neuen Thomaskantors vom 30. Mai 1723. Sie besagt jedoch lediglich, daß Bach “mit gutem applausu seine erste Music” aufgeführt habe. Da es auf der anderen Seite keinerlei negative Äußerungen gibt, muß man davon ausgehen, daß Bachs Kantaten insgesamt wohlwollend aufgenom- men wurden. Ein tieferes Verständnis für Bachs Kantatenkunst, wie sie insbesondere in den Choralkantaten zutage tritt, wird jedoch kaum voraus- setzen können – vielleicht nicht einmal unter seinen eigenen Kompositionsschülern. Allerdings scheinen sich die Choralkantaten einer besonderen Vorliebe erfreut zu haben, die sich nicht nur auf den Komponisten selbst beschränkte. So wissen wir, daß Anna Magdalena Bach nach dem Tode ihres Mannes die Aufführungsstimmen der Choralkantaten an die Thomasschule verkaufte—man wußte diese Werke offenbar zu schätzen. Auch sind für die Zeit nach 1750 verschiedene Aufführungen dieser Werke nachgewiesen, während den übrigen Kantaten kein nachweisbares Interesse entgegengebracht wurde. So wurden unter Bachs Nachfolger Gottlob Harrer etwa BWV 41, 94 und 133 aufgeführt sowie unter Johann Friedrich Doles beispielsweise BWV 62 und 93. Während der Kantoratsvakanz 1755 dirigierte der Präfekt Penzel zur Jubliäumsfeier der Augsburgischen Konfession die Kantate BWV 126.

Die Tatsache, daß die Choralkantaten jeweils bekan- nte Melodien verarbeiteten, mag sehr wohl zu ihrer Wertschätzung beigetragen haben. Sie verkörpern in besonderer Weise den “intrikaten” Stil, wie er von Bach selbst seinen Kirchenkantaten zugemessen wurde: eine höchst abwechslungsreiche Satzgestaltung, die sich nicht nur auf die oft geradezu monumentalen Eingangschöre bezieht. Man denke an die große Spannweite von der retrospektiv-konserva- tiven Manier in BWV 38 bis hin zu der modernen Tonsprache von BWV 1. Auch die Arien bieten eine Vielfalt von Gestaltungsmöglichkeiten, von Solo über Duett zum Terzett mit den vierschiedenesten instru- mentalen Obligati, mit oder ohne Bezug auf die jew- eiligen Choralmelodien. Desgleichen findet sich auch in den Rezitativen ein experimentierfreudiger Reichtum im Blick auf die Einbeziehung von cantus firmus-Elementen, bis hin zur Übernahme einer kom- pletten Liedmelodie als Continuo-Stimme (BWV 38).



Les CD ici réunis (coffret 13) présentent la troisième série des cantates de choral que Bach composa pen- dant sa deuxième année à Leipzig. Un aperçu chronologique indiquant la place occupée par ces neuf cantates dans le cycle de l‘année liturgique 1724-25 se trouve à la suite de l‘analyse des œuvres.

Au XVIIIe siècle, il n‘existait pas encore de „critique musicale“ au sens moderne du terme. Nous ignorons donc l‘accueil que le public réserva à la musique de Bach. Parmi les rares témoignages d‘ordre général, une nouvelle de presse évoque le concert du 30 mai 1723 au cours duquel le nouveau cantor de Saint- Thomas dirigea une cantate, mais elle nous apprend seulement que Bach a été salué pour „sa première musique par des applaudissements fournis“. D‘un autre côté, l‘absence de tout témoignage négatif tendrait à suggérer que les cantates de Bach furent dans l‘ensemble accueillies de manière favorable. Il ne faut pas pour autant supposer que la science déployée par Bach dans ces œuvres, et en particulier dans les cantates de choral, ait été appréciée à sa juste valeur – peut-être pas même par ses propres élèves en composition. Quoi qu‘il en soit, les cantates de choral semblent avoir été l‘objet d‘une prédilection qui ne se limitait pas à leur auteur. Ainsi, nous savons qu‘Anna Magdalena Bach vendit après la mort de son mari les parties des cantates de choral à l‘école Saint-Thomas – où l‘on avait manifestement conscience de leur qualité. Nous savons également que certaines de ces œuvres ont été rejouées après 1750, alors que les autres cantates ne suscitaient plus d‘intérêt. Gottlob Harrer, le successeur de Bach, dirigea par exemple BWV 41, 94 et 133, et Johann Friedrich Doles BWV 62 et 93. En 1755, lors de la vacance du cantorat, le préfet Penzel dirigea la cantate BWV 126 à l‘occasion des célébrations du jubilé de la confession d‘Augsburg.

L‘estime dans laquelle on tenait les cantates de choral était vraisemblablement liée au fait qu‘une mélodie connue servait chaque fois de base à leur composi- tion. Ces œuvres sont des prototypes de ce que Bach lui-même, en parlant de ses cantates d‘église, qualifia de „style complexe“ (intrikater Stil): une écriture extrêmement variée, qui ne s‘applique pas unique- ment aux chœurs d‘ouverture souvent quasi monu- mentaux. Entre la manière rétrospective et conserva- tive de BWV 38 et la modernité du langage dans BWV 1, la palette de moyens d‘expression est immense. Les airs présentent eux aussi une admirable variété: ils peuvent être écrits pour une, deux ou trois voix, font appel aux instruments obligés les plus divers et se réfèrent ou non à la mélodie du choral. Quant aux récitatifs, on y observe une même richesse d‘invention en ce qui concerne l‘incorporation d‘élé- ments de cantus firmus, voire l‘utilisation d‘une mélodie intégrale voix de continuo (BWV 38)

Artist(s)

Ton Koopman (conductor)

Ton Koopman is a leading figure in Early Music and historically informed performance practice. As organist and harpsichordist Ton Koopman has performed all over the world and played the most beautiful historical instruments of Europe. His Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has gained worldwide fame as one of the best ensembles on period instruments. Between 1994 and 2004 Ton Koopman and ABO&C have recorded all sacred and secular cantatas by Johann Sebastian Bach, an extraordinary project that earned international acclaim. After that Koopman recorded the complete works by Bach’s predecessor, Dieterich Buxtehude. Besides performing as a soloist and with his ABO&C, Ton Koopman is very active as a guest conductor for modern orchestras and also devotes part of his time...
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Ton Koopman is a leading figure in Early Music and historically informed performance practice. As organist and harpsichordist Ton Koopman has performed all over the world and played the most beautiful historical instruments of Europe. His Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has gained worldwide fame as one of the best ensembles on period instruments. Between 1994 and 2004 Ton Koopman and ABO&C have recorded all sacred and secular cantatas by Johann Sebastian Bach, an extraordinary project that earned international acclaim. After that Koopman recorded the complete works by Bach’s predecessor, Dieterich Buxtehude. Besides performing as a soloist and with his ABO&C, Ton Koopman is very active as a guest conductor for modern orchestras and also devotes part of his time to teaching. Ton Koopman is president of the International Dieterich Buxtehude Society and, since 2019, president of the Leipzig Bach Archiv.

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Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Ton Koopman founded the Amsterdam Baroque Orchestra in 1979. The group consists of internationally renowned baroque specialists who meet up several times a year and work together to prepare and perform new exciting programmes. For the musicians each concert is a new experience and Koopman's boundless energy and enthusiasm are a sure guarantee of the highest quality. The Amsterdam Baroque Choir was founded in 1992 and it made its debut during the Holland Festival of Early Music in Utrecht performing the world première of the Requiem (for 15 voices) and Vespers (for 32 voices) by H.I.F. Biber. The recording of both of these works won the Cannes Classical Award for the best performance of 17th/18th century choral music. For its rare...
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Ton Koopman founded the Amsterdam Baroque Orchestra in 1979. The group consists of internationally renowned baroque specialists who meet up several times a year and work together to prepare and perform new exciting programmes. For the musicians each concert is a new experience and Koopman's boundless energy and enthusiasm are a sure guarantee of the highest quality.
The Amsterdam Baroque Choir was founded in 1992 and it made its debut during the Holland Festival of Early Music in Utrecht performing the world première of the Requiem (for 15 voices) and Vespers (for 32 voices) by H.I.F. Biber. The recording of both of these works won the Cannes Classical Award for the best performance of 17th/18th century choral music. For its rare combination of textural clarity and interpretative flexibility, the Amsterdam Baroque Choir is considered among today’s most outstanding choirs. In 1994 Ton Koopman and the Amsterdam Baroque Orchestra & Choir embarked upon the most ambitious recording project of the last decades: the integral recording of Bach’s secular and sacred cantatas. For this extraordinary project Koopman and his ensemble received the Deutsche Schallplatten-Preis Echo Klassik. Next to the CD recordings three books have been edited and published by Ton Koopman and the musicologist Christoph Wolff and a series of six documentaries was produced and broadcasted by various TV stations.
Alongside Bach’s music the Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has recorded all major baroque and classical works. Major recognitions include the Gramophone Award, Diapason d'Or, 10-Repertoire, Stern des Monats-Fono Forum, the Prix Hector Berlioz and two Edison Awards. In 2008 the ensemble and Ton Koopman have been honoured with the prestigious BBC Award. Since March 2003 “Antoine Marchand”, a new sub-label of Challenge Classics, took over the release of Koopman’s new recordings and among many others has published 22 CD boxes of the Bach Cantatas, a new recording of the St. Matthew Passion (on CD and DVD) and St. Markus Passion of J.S. Bach (DVD), live recorded in Milan, as well as the first seven volumes of the Buxtehude Opera-Omnia Edition. Ton Koopman and the ABO & ABC are regular guests at the major concert halls of Europe, the USA and Japan. In the 2008/09 season they will tour extensively in Europe (Amsterdam, Paris, Madrid, Vienna, Milan, Cologne, Dresden, Düsseldorf etc) and in Far East with concerts in Hong Kong, Seoul and Tokyo.
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Paul Agnew

The Scottish tenor, Paul Agnew, read music as a Choral Scholar at Magdalen College, Oxford. After earning his degree, he became associated with the Consort of Musicke, and remained a member of this wonderful early music ensemble for many productive years. At these early stages of his career, he has also made numerous appearances with The Tallis Scholars (Director: Peter Phillips), The Sixteen (Director: Harry Christophers) and the Gothic Voices, before finally striking out on his own as a soloist in the early 1990's.
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The Scottish tenor, Paul Agnew, read music as a Choral Scholar at Magdalen College, Oxford. After earning his degree, he became associated with the Consort of Musicke, and remained a member of this wonderful early music ensemble for many productive years. At these early stages of his career, he has also made numerous appearances with The Tallis Scholars (Director: Peter Phillips), The Sixteen (Director: Harry Christophers) and the Gothic Voices, before finally striking out on his own as a soloist in the early 1990's.

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Composer(s)

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach was a German composer and musician of the Baroque period. He enriched established German styles through his skill in counterpoint, harmonic and motivic organisation, and the adaptation of rhythms, forms, and textures from abroad, particularly from Italy and France. Bach's compositions include the Brandenburg Concertos, the Goldberg Variations, the Mass in B minor, two Passions, and hundreds of cantatas. His music is revered for its technical command, artistic beauty, and intellectual depth.  Bach's abilities as an organist were highly respected during his lifetime, although he was not widely recognised as a great composer until a revival of interest in and performances of his music in the first half of the 19th century. He is now generally regarded as one of the greatest composers of all time.  
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Johann Sebastian Bach was a German composer and musician of the Baroque period. He enriched established German styles through his skill in counterpoint, harmonic and motivic organisation, and the adaptation of rhythms, forms, and textures from abroad, particularly from Italy and France. Bach's compositions include the Brandenburg Concertos, the Goldberg Variations, the Mass in B minor, two Passions, and hundreds of cantatas. His music is revered for its technical command, artistic beauty, and intellectual depth.

Bach's abilities as an organist were highly respected during his lifetime, although he was not widely recognised as a great composer until a revival of interest in and performances of his music in the first half of the 19th century. He is now generally regarded as one of the greatest composers of all time.


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Press

Play album Play album
Disc #1
01.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Chorus: Wie schon leuchtet der Morgenstern
08:00
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Recitative (Tenor): Du wahrer Gottes und Marien Sohn
01:02
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen
04:06
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Recitative (Bass): Ein irdscher Glanz. ein leiblich Licht
00:55
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Aria (Tenor): Unser Mund und Ton der Saiten
06:44
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Chorale: Wie bin ich doch so herzlich froh
01:19
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Chorus: Nun komm, der Heiden Heiland
04:39
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Aria (Tenor): Bewundert. 0 Menschen, dies große Geheimnis
07:25
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Recitative (Bass): So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
00:42
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!
04:58
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Recitative (Soprano): Wir ehren diese Herrlichkeit
00:48
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Chorale: Lob sei Gott, dem Vater, ton
00:37
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Chorus: Herr Christ, der einge Gottessohn
04:53
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Recitative (Alto): O Wunderkraft der Liebe
01:15
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Aria (Tenor): Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe
06:30
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Recitative (Soprano): Ach, fUhremich, 0 Gott, zum rechten Wege
00:46
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Aria (Bass): Bald zur Rechten, bald zur Linken
02:29
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Chorale: Ertöt uns durch dein Güte
00:53
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
19.
'Appendix BWV 62: Nun komm, der Heiden Heiland': Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!
05:04
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra

Disc #2
01.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Chorus: Aus tiefer Not schrei ich zu dir
03:37
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Recitative (Alto): In Jesu Gnade wird allein
00:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Aria (Tenor): Ich höre mitten in den Leiden
07:20
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Recitative (Soprano): Ach! DaBmein Glaube noch so schwach
01:23
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Aria (Terzetto S, A, B): Wenn meine Trübsal als mit Ketten
04:05
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Choral: Ob bei uns ist der Sünden viel
01:20
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Chorus: Wer nur den lieben Gott läßt walten
05:14
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Recitative - Chorale (Bass):
01:49
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Tenor): Man halte nur ein wenig stille
03:47
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Duetto S, A) - Chorale:
03:24
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Recitative - Chorale (Tenor):
02:25
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Soprano): Ich will auf den Herren schaun
02:26
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Chorale: Sing, bet und geh auf Gottes Wegen
01:01
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Chorus: Allein zu dir, Herr Jesu Christ
04:15
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Recitative (Bass): Mein Gott und Richter
01:05
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Aria (Alto): Wie furchtsam wankten meine Schritte
09:37
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Recitative (Tenor): Mein Gott, verwirf mich nicht
01:08
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Aria (Duetto T, B): Gott, der du die Liebe heißt
03:36
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
19.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Chorale: Ehr sei Gott in dem höchsten Thron
01:18
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra

Disc #3
01.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Chorus: Ich froue mich in dir
03:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Aria (Alto): Getrost! Es faßt ein heilger Leib
04:06
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Recitative (Tenor): Ein Adam mag sich voller Schrecken
00:56
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Aria (Soprano): Wie lieblich klingt es in den Ohren
07:27
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Recitative (Bass): Wohlan! Des Todes Furcht and Schmerz
00:58
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Chorale: Wohlan, so will ich mich
00:59
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Choral: Das neugeborne Kindelein
03:18
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Aria (Bass): O Menschen, die ihr täglich sündigt
04:52
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Recitative (Soprano): Die Engel, welche sich zuvor
01:20
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Aria (Terzetto S, A, T): Ist GOII versöhnt und unser Freund
02:16
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Recitative (Bass): Dies ist ein Tag
01:14
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Choral: Es bringt das rechte Jubeljahr
00:30
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Chorus: Ich hab in Gottes Herz und Sinn
06:31
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Recitative - Chorale (Bass): Es kann mir fehlen nimmermehr!
03:35
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Tenor): Seht, seht! wie reißt, wie bricht, wie fällt
02:55
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Choral: Zudem ist Weisheit und Verstand
03:32
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Recitative (Tenor): Wir wollen nun nicht länger zagen
01:14
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Bass): Das Stürmen von den rauhen Winden
04:01
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
19.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Choral - Recitative (S,A,T,B): Ei nun, mein Gott, so fall ich dir
02:25
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
20.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Soprano): Meinem Hirten bleib ich treu
03:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
21.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Chorale: Soli ich den auch des Todes Weg
01:11
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choire, Amsterdam Baroque Orchestra
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Ton Koopman
Opera Omnia - Buxtehude Collector's Box (30cd's & 1DVD)
Ton Koopman
Complete Bach Cantatas Vol. 1-22 (box set)
Ton Koopman & Amsterdam Baroque Orchestra & Choir